16 agosto, 2009

Goma Bicromatada

En 1839, Mungo Ponton descubrió que los bicromatos son sensibles a la luz. Sería después cuando Henry Fox Talbot descubriera que algunos coloides son solubles al agua, como la gelatina y la goma arábiga, y que se convierten en insolubles cuando se mezclan con un dicromato y se exponen a la luz provocando su endurecimiento. En 1858, John Pouncy definió lo que ahora llamamos goma bicromatada perfeccionando el uso de la goma arábiga con pigmento.

Básicamente esta técnica es el resultado del endurecimiento de la goma en proporción a la luz recibida, quedando una imagen coloreada con el pigmento que se le agregó. En las zonas no afectadas por la luz, el colorante se eliminará con el agua.

Para realizar las soluciones se utiliza bicromato de amonio o de potasio, este último es el más usado, sin embargo el de amonio reduce a la mitad el tiempo de exposición. Entre más saturada esté la solución de bicromato de amonio más sensible a la luz será.

Reactivos químicos.

3gr. de Grenetina.

25 gr Bicromato de amonio o 10gr de bicromato de potasio

40 gr de Goma arábiga

Agua destilada

Pigmentos solubles al agua (en polvo, acuarelas o guache)

Formol

Procedimiento

Cómo la mayoría de los procesos se requiere aplicar primero una base de grenetina al soporte. (Ver preparación del soporte)

Se preparan dos soluciones, una de bicromato (ya sea de amonio o potasio, pero no ambas) y otra de goma arábiga.

Solución A

Solución con bicromato de potasio

Bicromato de potasio…………………10 gr

Agua destilada………………………...100 ml

Solución con bicromato de amonio

Bicromato de amonio…………………25 gr

Agua destilada…………………………80 ml

! Realizar las mezclas en un lugar ventilado y usar guantes durante todo el proceso ya que los bicromatos son cancerígenos.

Solución B

Goma arábiga………………………….40 gr

Agua destilada…………………………100 ml

La goma se disuelve en agua a unos 40ºC. Una vez disuelta y fria se le agrega una gota de formol como conservador.

! Las soluciones A y B se guardan por separado en recipientes oscuros y en un lugar donde no estén expuestos a la luz.

En 20 ml de solución B, de goma, se aplica el pigmento deseado. La cantidad es opcional según la intensidad que se quiera, se recomienda probar con 5 gr.

La solución A y B se mezclan 1:1, es decir a partes iguales. Con luz de seguridad.

Esta emulsión se aplica al papel ya preparado y seco. Se extiende de manera uniforme, evitando una capa muy gruesa y formación de burbujas. Se deja secar.

Se coloca el negativo sobre el papel junto con un cristal y se expone al sol. Se recomienda realizar una tira de prueba para comprobar la intensidad del pigmento.

Una vez expuesta la imagen se lava en una charola con agua, cambiando el agua cuando se vea pintada por el pigmento que se desprende así como por el bicromato. El proceso de lavado puede durar 20 min.

Una vez seco el papel, la imagen está perfectamente fijada y se puede emulsionar de nuevo para añadir otro color diferente y así tener combinaciones bicromáticas o tricromáticas.

15 agosto, 2009

Emulsiones a base de plata: Papel Salado y Albúmina

El papel salado y albúmina pertenecen al grupo de las emulsiones POP (printing out paper). Esto significa que la imagen va apareciendo conforme los rayos UV atraviesan el negativo y van ennegreciendo la emulsión.

Papel Salado

El papel salado es el proceso más antiguo a base de sales de plata. Fue perfeccionado en 1839 por Talbot.

Se llama salado porque el soporte es preparado con sal para que posteriormente reciba una emulsión de nitrato de plata transformándola en cloruro de plata, muy sensible a la luz.

Reactivos químicos

10 gr. de Grenetina

10 gr. de Citrato de sodio o ácido cítrico

20gr. de Cloruro de amonio (o sal común)

10 gr. de Nitrato de Plata

200 ml. de Agua destilada

Procedimiento.

El proceso consiste primero en salar el papel, que no es más que aplicar una base que contiene sal común, de ahí que se le llame salado.

Salar el papel

Existen varias fórmulas, una de las más básicas es la siguiente.

Agua destilada…………………….1000 ml

Grenetina……………………………. 10 gr

Citrato de sodio…………………….10 gr

Cloruro de amonio (o sal)………...20 gr

Primero se remoja la grenetina por 10 min para que se hinche y posteriormente se le agrega el agua y se calienta a 50ºC, se le agrega el ácido cítrico y la sal, se agita hasta que todo se disuelva bien.

Una vez hecha la solución, se vierte en una bandeja y se sumerge el papel durante 3 min, procurando que no se formen burbujas de aire. Se seca colgado.

Este proceso se puede realizar con luz natural, ya que todavía no es sensible.

Sensibilizado

La segunda solución es la del nitrato de plata. Antes de aplicarla se recomienda que el papel este bien seco, utilice luz de seguridad y se debe tener mucho cuidado al manejar el nitrato ya que es tóxico y es incoloro.

Agua destilada…………100 ml

Nitrato de Plata………….10 gr

Mezclar bien hasta que se disuelva la plata ya que si quedan pequeños granos se puede manchar la impresión.

Se aplica una capa y se deja secar antes de aplicar la siguiente capa, en total deben ser tres. Si se aplica con brocha se debe hacer suavemente.

Exposición

Una vez seco el papel se coloca sobre un cristal, el negativo sobre el papel y otro cristal encima sujetado por pinzas. Se cubre y se lleva al sol, la exposición será corta si hay suficiente luz, la imagen irá adquiriendo un tono sepia, cuando llegue a un tono oscuro se retira y se inicia el proceso de lavado.

Lavado y fijado

El lavado se hace con agua corriente durante unos tres a cinco minutos. Aquí el tono todavía no se define, solo se lava.

Posteriormente se pasa a la bandeja de fijado, en ella se coloca una solución de hiposulfito sódico. (150 gr en 1litro de agua destilada). Cuando se fija cambia el tono de la imagen, ya será sepia.

Después para eliminar los residuos del fijado se vuelve a lavar con agua por otros cinco minutos.

Se deja secar la impresión colgada o con una secadora de cabello para asegurar que no quede humedad en el papel que pudiera deteriorar la imagen.

Albúmina

La impresión a la albúmina trajo ventajas como mayor contraste ya sea con una superficie mate o brillante. Más que una base, la albúmina se combina con el nitrato de plata y juntos forman una capa sensible a la luz.

En 1851 Archer desarrolla un proceso en el cual se combina el papel con albúmina y negativos en vidrio de colodión. Con este método se logra obtener mayor detalle.

La albúmina fue un medio muy popular desde 1860 hasta mediados de los años 20.

Reactivos químicos.

10 gr. de Albúmina al huevo

150 ml de Agua destilada

10 gr. de Nitrato de plata

2 gr. de Sal común

Procedimiento.

Base de albúmina

Agua destilada …………………. 50 ml

Sal ………………………………... 2 gr

Albúmina al huevo ……………..10 gr

Se mezclan los ingredientes agitando lo cual hará que se forme una especia de espuma que se debe retirar del recipiente antes de aplicarla.

Con una brocha se aplica una sola capa al papel tratando de no dejar burbujas de aire. Se deja secar antes de sensibilizar.

Sensibilizado

Nitrato de Plata …………… 10 gr

Agua destilada ……………100 ml

La segunda solución es la del nitrato de plata. Antes de aplicarla se recomienda que el papel este bien seco, utilice luz de seguridad y se debe tener mucho cuidado al manejar el nitrato.

Mezclar bien hasta que se disuelva la plata ya que si quedan pequeños granos se puede manchar la impresión.

Se aplica una capa y se deja secar antes de aplicar la siguiente capa, en total deben ser tres. Si se aplica con brocha se debe hacer suavemente.

Exposición

Una vez seco el papel se coloca sobre un cristal, el negativo sobre el papel y otro cristal encima sujetado por pinzas. Se cubre y se lleva al sol, la exposición será corta si hay suficiente luz, la imagen irá adquiriendo un tono amarillento o sepia, cuando llegue a un tono oscuro se retira y se inicia el proceso de lavado.

Lavado y fijado

El lavado se hace con agua corriente durante unos tres a cinco minutos. Posteriormente se pasa a la bandeja de fijado, en ella se coloca una solución de hiposulfito sódico. (150 gr en 1l de agua destilada). Cuando se fija cambia el tono de la imagen.

Después para eliminar los residuos del fijado se vuelve a lavar con agua por otros cinco minutos.

Se deja secar la impresión colgada o con una secadora de cabello para asegurar que no quede humedad en el papel que pudiera deteriorar la imagen.

Emulsiones a base de sales de hierro: Vandyke

Este proceso es una variación del kalliotipo, introducido en 1889 por W.W.Nichols. Vandyke es también base de sales de hierro pero en combinación con nitrato de plata, por lo que necesita un fijador para remover las sales no expuestas. Las imágenes resultan de un color marrón o sepia intenso.

Cómo la mayoría de los procesos se requiere aplicar primero una base al soporte. (Ver preparación del soporte)

Reactivos químicos.

3gr. de Grenetina.

270ml de agua destilada

30gr. de Almidón

Almidón soluble o en espray

20 gr. de Citrato férrico amoniacal verde

5gr. de Ácido cítrico o tartárico

5gr. de Nitrato de plata

Procedimiento.

Primero se prepara el soporte con una capa ya sea de grenetina disuelta en agua o de almidón en spray o disuelto en agua.

Una vez preparado y seco el soporte se realizan dos soluciones sensibles que se aplican bajo luz de seguridad.

Sol. A

Citrato férrico amoniacal verde ……………20gr

Agua destilada………………………………50 ml

Ácido cítrico o tartárico………………………5gr

Sol. B

Nitrato de plata……………………………5gr

Agua destilada……………………………20 ml

! Es necesario tener especial cuidado al aplicar el nitrato de plata ya que es tóxico.

Una vez que se tienen las soluciones se mezclan y se aplican tres capas al soporte esperando a que se seque la primera antes de aplicar la segunda y tercera.

Exposición

Ya seco el soporte se coloca el negativo sobre este junto con un cristal y se expone al sol. El tiempo será menor al de la cianotipia y es necesaria una mayor precisión ya que la plata es más sensible y es fácil sobreexponer la imagen. En un día soleado el tiempo será de 3 a 4 minutos aproximadamente.

Lavado y fijado

Se lava en una charola por 3 minutos y después se fija durante 5 minutos en una solución de 15gr de Hiposulfito de sodio en un litro de agua destilada. Posteriormente se lava de 5 a 10 minutos, se cuelga y se deja secar.

Preparación del papel

Para que el papel pueda recibir las sustancias químicas que se le aplicarán y conservarlas de manera uniforme es recomendable aplicar una base. En especial para las técnicas como Vandyke y goma bicromatada. El papel salado y albúmina tienen su preparación especial.

Grenetina

Se recubre el papel con una solución al 3% de grenetina añadiendo agua a temperatura ambiente y dejando que se hinche por 15 min. (3 gr. Por 100 ml. De agua). Después calentar a 46-50ºC para que se disuelva y cuando esté lista verter en una bandeja y sumergir el papel por tres minutos cuidando que no se formen burbujas de aire. Se pude realizar esta operación de nuevo si es necesario. Una vez recubierta toda la superficie dejar secar colgado.

Almidón.

Si la presentación es en polvo, calentar 100 ml de agua a punto de ebullición y poco a poco verter 30 gr de almidón. Mezclar bien y dejar enfriar. Una vez frio aplicar al papel ya sea con una brocha o por sumersión.

Una alternativa fácil y más práctica es aplicar el almidón que se encuentra en presentación aereosol. Basta rociar el papel a unos 15 cm de distancia y cuidar que toda la superficie quede cubierta.

Estas dos bases se pueden usar para los diferentes procesos, y posteriormente aplicar otra capa con una base especial para cada procedimiento, la cual se especifica más adelante en la descripción de cada uno.

Emulsiones a base de sales de hierro: Cianotipia

La fórmula de la cianotipia no ha cambiado mucho desde que Sir. Jhon Herschel la dio a conocer en 1842. Esta es la que se presenta aquí, sin embargo hay que mencionar que existe una variante conocida como cianotipiaII la cual requiere sustancias más tóxicas.

Reactivos químicos:

25 gr. Citrato férrico amoniacal verde

10gr. Ferrocianuro de potasio

200ml. Agua destilada

Procedimiento.

La cianotipia se realiza a partir de la preparación de dos soluciones:

Sol. A 25 gr. de Citrato férrico amoniacal verde en 100ml de agua destilada.

Sol. B 10 gr. de Ferrocianuro de potasio en 100ml de agua destilada.

Para que se obtenga un mayor contraste se puede agregar 1 gr. de bicromato de potasio a cada solución.

Una vez que se va a aplicar al papel se realiza una solución 1:1 es decir una parte de la solución A por una igual a la B. Esta nueva mezcla adquiere un tono verduzco y es ya sensible por lo que se debe utilizar un foco de tungsteno que no emita mucha luz.

El tamaño del soporte, principalmente el papel, debe ser mayor que el negativo para un mejor manejo del material. Este se puede marcar con lápiz para delimitar dónde se aplicará la emulsión o bien se puede construir un pequeño marco de cartón y colocarlo sobre la superficie a sensibilizar.

Una vez lista la solución se sumerge una brocha (que no contenga nada metálico), se escurre un poco para quitar el exceso y se comienza a aplicar primero de un lado a otro y de arriba abajo para cubrir todas las fibras y textura. Se repite tres veces

Una vez emulsionado el soporte se deja secar, se puede utilizar una secadora de cabello o si no se quiere esperar se puede utilizar húmedo pero los negativos ya no servirán para otra impresión.

Exposición

Se coloca el negativo sobre el papel así como el cristal y se expone al sol, ya sea que se realice una tira de prueba o no, el tiempo varía según la hora y la estación del año. Generalmente se retira hasta que se obtiene un tono verduzco obscuro. Se recomienda sobreexponer 30 segundos para que exista mayor contraste y porque al lavar se puede perder un poco la intensidad del tono azul.

Lavado

Una vez expuesta la superficie se lava en una charola con agua y posteriormente se pasa unos segundos, a otra con unas gotas de agua oxigenada para que la imagen adquiera más contraste, y finalmente se hace otro lavado con agua. Se recomienda secar la impresión colgada.

Elaboración de negativos digitales

Las técnicas presentadas aquí, son procesos realizados por contacto, lo que significa que el negativo se coloca directamente sobre el material sensibilizado y por lo tanto la imagen final será del mismo tamaño que el negativo.

Es necesario tomar en cuenta a la hora de elegir una imagen que los procesos son monocromáticos, los cuales requieren una gama tonal amplia.

Existen varias formas de hacer un negativo, se puede partir de negativos de gran formato,de 35 mm, y pasarlo a película ortocromática o película lith. Todos estos son métodos tradiciones que implican tiempo y trabajo en el laboratorio.

Si bien el resultado final es lo importante por qué no utilizar la tecnología con la que contamos en la actualidad para acortar los tiempos, ser más prácticos y efectivos.

Los negativos hechos digitalmente se pueden elaborar en programas de edición de imágenes como photoshop, pero existen otros similares que se pueden descargar gratis como the Gimp en www.gimp.org, el cual tiene las herramientas básicas y es muy fácil de usar.

Primero es necesario elegir la fotografía, se recomienda una que tenga una amplia gama tonal, no importando si se parte de una imagen a color o blanco y negro. También es importante que tenga buena resolución (el número de pixeles que contiene) ya que de esto depende la calidad.

Es recomendable tener una imagen de 300 dpi, y unas dimensiones no muy grandes, pero siempre dependiendo del tamaño que se quiera sea el negativo.

En Photoshop ir a: imagen>>tamaño de imagen.

1.-Convertir la imagen a blanco y negro.

Imagen>>modo>>escala de grises

Después y para no olvidar posteriormente, pasarla a RGB ( modelo de color basado en lo que se conoce como síntesis aditiva, con lo que es posible representar a un color por la mezcla por adición de los tres colores luz primarios).

Imagen>>modo>>color RGB.

2.-El segundo paso consiste en ajustar el contraste y la gama tonal, para esto utilizamos la herramienta de Niveles o Curvas. La primera opción realiza ajustes en tres rangos de color: luces, medios tonos y sombras, la segunda también lo hace pero con un poco de más precisión.

Imagen>>ajustes>>Niveles

Colocar el cursos sobre los puntos y

Moverlos hasta obtener el tono deseado.

ó

Imagen>>ajustes>>Curvas

Se hace un click en la línea y así se crea un

punto desde el cual se puede arrastrar y mover

la curva. Algunas imágenes solo necesitan 2,

otras en cambio pueden requerir hasta 8.

3.- Convertir la imagen a negativo.

Imagen>>ajustes>>invertir

En este punto a veces es necesario volver ajustar los tonos y contraste con la herramienta Niveles o Curvas.

4.- invertir negativo. Cuando se realiza la exposición del negativo este tiene que estar en contacto con la emulsión por la parte en la que ha sido impreso por lo que es necesario invertir la imagen horizontalmente.

Selección>>todo

Edición>>transformar>>voltear horizontal

Ya listo el negativo se puede imprimir en papel albanene grueso o bien en acetato de inyección de tinta, si se escoge este último se debe considerar que no todas las marcas son compatibles con cualquier impresora.

Ahora bien, si se quiere obtener más detalle y calidad de la imagen, se pueden hacer los pasos 1 y 2 y preguntar en alguna imprenta donde mandan a hacer sus negativos en filmadora. Se lleva un archivo digital con la imagen en blanco y negro, con buena resolución y contraste.